电视剧《我的阿勒泰》忽然“火”出圈：作家李娟在文坛早已是传奇

liukang20246天前朝阳吃瓜522

封面新闻记者张杰

一部电视剧《我的阿勒泰》，让李娟“火”出了圈。许多人都想知道剧中“李文秀”与李娟有几分类似？此外，剧版也带动了原著同名散文集热销。有数据显现，5月7日至9日，《我的阿勒泰》一书在该平台上的日均订单量环比电视剧开播前提高718%。新疆阿勒泰地区旅行开端遭到升温，“我的阿勒泰新疆宣传片”论题一度登上微博热搜。

但其实，在电视剧爆红之前，李娟在文学圈是一个传奇现已很久了。

李娟（凤凰网5月13日晚直播截图）

李娟，本籍四川，1979年出生于新疆生产建设兵团农七师，少年时期跟从母亲曲折于四川新疆两地。童年时曾日子在新疆最北端阿勒泰地区的富蕴县。高中停学后，她协助母亲运营小卖部，干过车工、服装厂工人，兼做成衣，与牧民一同转场。这些都成为她名贵的写作资料。

凭着对文学阅览和写作的酷爱，李娟一步一步走上文学写作的专职路途。出书有散文集《九篇雪》《阿勒泰的旮旯》《我的阿勒泰》《走夜路请放声歌唱》，非虚拟长篇《冬草场》及“羊道”三部曲、《悠远的向日葵地》等，取得公民文学奖、鲁迅文学奖，其鲜活灵动的文字被誉为“吹向文坛的新鲜之风”。“文学天才”、“畅销书作家”等称谓在她身上现已多年。自1999年开端写作至今，“李娟”现已成为一个风格，一个描述词，文学国际里一个无法忽视的坐标。

李娟非虚拟著作“羊道”三部曲

现在，李娟一个人在新疆自己的房子里安静日子着。你或许会无意间刷到她在自己的个人直播里，一个人包饺子、遛猫、修补书架、漫步、跟网友谈天……在她的大众号“阿勒泰的李娟”里，能够看到她时不时更新一篇图文，跟读者介绍自己近期做的工作。本年45岁的李娟，自称“娟姨”，也喜爱他人这么叫她。许多人以为她看起来很年青，叫“姨”不合适。李娟解说说，由于自己个子小，戴个眼镜，外形很学气愤，很简略会被以为年岁很小，但其实自己年岁不小了，她不愿意处于那种如同沉迷少女感的状况中。

电视剧源于实在阅历

但女主角不等于李娟

李娟的散文集《我的阿勒泰》分为两辑，榜首辑“回想之中（2007-2009）”记录了李娟在喀吾图和阿克哈拉村细碎坚忍的日子；第二辑“旮旯之中（2002-2006）”书写了李娟和母亲及高龄的外婆随牧民迁徙的活动的日常：开杂货铺，当小成衣，帮来往的牧民车衣裙，去大山深处采木耳，等等。

《我的阿勒泰》

将散文集改编成电视剧，《我的阿勒泰》主创选用的方法是化用作者的一些日子阅历。比方：周仍然扮演的女主角李文秀高中停学，在乌鲁木齐打工，巴望成为一名作家。但在打工时屡次受阻，她回到阿勒泰日子，其间也挤出时刻给文学杂志投稿——这些都与李娟的阅历类似。李娟早年投稿散文，被作家刘亮程发现，剧里也是一位“刘作家”给了李文秀写作的指引，“去爱，去日子，去受伤。”但，剧版于适扮演的男主角“巴太”，在李娟的原著著作中并不存在。“李文秀”的母亲跟李娟写的自己的母亲，也没有多少类似之处。别的，跟李娟和母亲一同日子的是外婆，不是奶奶。

作为原著作者，李娟怎样看待电视剧对其著作的改编？2024年5月13日晚，李娟在凤凰网主办的一场持续两个多小时直播对谈中，开场就泄漏自己还没看这部电视剧，之后全程也没提及或回应读者提的跟该电视剧相关的问题。

《阿勒泰的旮旯》

任何一部电视剧总有播完的时分，高热度会退，旅行风也不会一向劲吹。但李娟的文学著作却仍然还在那儿，招引着一批又一批读者。一个没有受过专业体系学院教育的文学爱好者，怎样培育自己成为一个优秀作家？李娟怎样成为李娟？她的文学风格是怎样构成的？这是许多人关怀的论题。

“与其说是我在创造，不如说我想安慰自己”

李娟从十几岁便开端文学写作并测验投稿，“那时分打工很苦，想改动日子。”茅盾文学奖取得者、著名作家刘亮程曾收到她的稿件，对她拍案叫绝：“这个小女子还不到20岁吧？一个老修正问我会不会是抄的？我说不或许是抄的，她找谁去抄，中国文学没有这样一个范本让她去抄。这只能是野生的。她一个人独安闲阿勒泰这样的荒山之中过日子，单独想一些工作。单独冥想，单独书写，最终构成了一种共同的文字。”2003年，李娟的一组散文以《九篇雪》之名，作为刘亮程主编的“住居新疆”丛书中的一本，成功出书并饱尝好评，李娟有了粉丝和热心读者。

李娟尽管没有阅历过所谓的专业教育，但对自己有文学上的练习。她大量地写，大量地否定自己，渐渐的，越写越好。

《九篇雪》

李娟曾泄漏自己其时从高中停学，是由于自己在一次英语考试前找不到小抄了，忧虑自己考欠好挨骂，所以回宿舍把行李一卷，从此离开了校园。在2024年5月13日晚的一次直播中，李娟被网友发问相关问题时，再次说到自己的教育阅历。她说，在英语考试前找不到小抄、忧虑考欠好挨骂仅仅其间一个导火线罢了，她之所以停学还包含家里经济条件欠好以及自己很早就坚决要走写作这条路，而去校园上课这种学习形式不适合自己，自己不适应校园校园的学习。“不是校园欠好，是我个人跟那种形式不适合。所以，我最初挑选停学不觉得纠结，后来也没有懊悔或许惋惜，但这仅仅我一个人的共同状况，对他人不具有参考性。停学关于许多人来说，仍是件很严重的工作。”

在2021年《冬草场》英文版线上交流会上，李娟还被问及之后仍是否会有方案再深化草场体验日子进行写作，李娟答复说，“我觉得不会了。由于再回到草场，就和曾经彻底不相同了。由于身体的原因，或许很困难。然后由于其时我济济无名，是一名一般的乡民，现在我是作者身份，我觉得我再阅历这样一场日子的话，身份的改动会让我在和她们共处的联系上有一些改动。”关于写作的下一步方案，李娟说，自己现在仍是写自己的回想，“由于总有一些工作耿耿于怀，与其说是我在进行创造，不如说我是想安慰自己吧，其实想想看我的写作如同都是这样，安慰自己。”

“简略纯真”文字背面有辛苦尽力和文学“野心”

“我不是天才型作家”

“李娟”，是一个很一般不过的姓名。李娟曾在《记一忘三二》的序言中写道，看过一个关于中国人常用名的计算，叫“李娟”的约二十四万人，并且每逢她向他人做毛遂自荐时，对方一听往往马上接口：“哦我也知道一个李娟。”

尽管姓名重名率高，但作家李娟的文字却有高度辨识度。作家王安忆曾点评李娟的文字“一眼就能认出来”：有些人的文字你看一百遍也记不住，有些人的文字看一遍就难以忘怀。

说到李娟的文字风格，许多人都会用“通明质朴”“简略流通”“没有精雕细琢”“文字新鲜自然直抵人心” “纯真”等词语去描述，并且夸李娟是天才，她的写作是浑然天成、毫不费力的成果。但李娟说，“实际上，我仅仅很尽力地出现一种简略流通的状况。我很仰慕那些一稿就成的同行。每一句话，阶段，都需求不停地修正，不停地替换，不停地测验，最终组织成我自己的审美能够承受的这种方法，写得很辛苦。我不是那种天才型的作家，我或许仅仅比较有判别力的作家吧，能判别出这句话这么写，会比那样写好一点罢了。”

李娟不止一次被问到，她的写作风格是遭到什么书或许作家影响。包含2021年李娟在关于《冬草场》英文版的线上交流会上，李娟也被问及这个问题。李娟说，“我是遭到许多作家许多著作的影响。所遭到的每一个作家的影响，最终才汇成了我。假如说我只遭到一两个作家影响，那么我的写作必定有他们的痕迹，可是不是这样的。”

《冬草场》

李娟泄漏，自己从小就喜爱读书，也没有人辅导她应该读什么书，“读的都是各式各样的书，能看到什么就看什么，不分青红皂白的那种阅览，龙蛇混杂的阅览，说起来便是野路子。”她说，自己小时分读书是不挑剔的，“什么都看，好欠美观的书，我都能看下去。”

当被问及自己的文学写作能取得成功，是由于勤勉多一些仍是天分多一些？李娟在23日晚直播中答复说，“天分很重要，此外还需求勤勉（尽管我不行勤勉），坚持、野心也很重要。许多有天分的作者写得真的很好，可是他没有写作的野心，他不在乎自己这方面的天分，由于他做其他工作也相同做得很好。这样就白白浪费了自己的写作天分，由于跟着年岁的增加，天分会萎缩。”

关于写作“野心”，李娟具体解说说，“比方说，有人看到一个文章说，写得真好，我要写得跟他相同好。实际上这'野心'远远不行，你要想自己写的比他更好。”李娟还泄漏，自己很早就有这种“野心”，自己十二三岁就开端写作并且投稿，尽管被退稿也不会被冲击决心，“所以我觉得我最可贵的东西除了天分之外，便是有很好的文学判别力。”

《我的阿勒泰》之外

还有更好的《冬草场》、“羊道”三部曲……

2010年11月，李娟参与《公民文学》杂志“公民大地·举动者”的非虚拟写作方案，挑选跟从哈萨克族一家人一同去往乌伦古河以南120公里处的冬草场，在地下一米深的地窝子里日子了3个多月。在冬窝子里日子的李娟，以她的调查和感触写下哈萨克牧民的日子。

李娟写下她在这块陈旧、瘠薄又宽广的土地上的所见所闻：牧民们迁徙、放牧、背雪、绣花毡、整地窝子整理蓄圈，盛大奢华地串门访问……艰苦深重的劳作是日常也是阔大孤寂日子的趣味与庄严。这是哈萨克族逐水草而居的游牧日子中最动乱困难的一个时节，跟着韶光流通与外部国际物质的丰厚，这种日子方法或许将逐步消失。李娟的写作中对抒发十分抑制，但这本书里仍是有不少一些抒发的时刻，让人十分感动，让人跟着她的文字体验到来自时刻深处的陈旧国际。

李娟非虚拟著作“羊道”三部曲之一

2012年6月，李娟出书散文集《冬草场》；8月起，相继出书《春草场》《前山夏草场》《深山夏草场》（“羊道”三部曲）。2017年11月，出书散文集《悠远的向日葵地》。2018年8月，李娟获第七届“鲁迅文学奖”散文杂文奖。

有网友问李娟，自己最喜爱自己的著作是哪一部？李娟的答复是：《悠远的向日葵地》，“由于这是我最近的一部著作。它或许不是我写的最好的，但却是最接近我现在状况的一个著作，我是蛮喜爱它的，并且写得也比较顺利，两个月就写出来了。”

写作有个人的“滤镜”：

把夸姣进行会集展示丑恶的事物何足挂齿

不管是电视剧《我的阿勒泰》，仍是李娟的散文原著，被许多人点评从中感觉到一种田园村歌的夸姣。李娟的写作风格确实是倾向于用诙谐去化解沉重，长于开掘和体现艰苦的日子中的夸姣和亮光。

李娟（右）（凤凰网5月13日晚直播截图）

作为原著作者，李娟说，自己不是故意要制作一个田园村歌的滤镜，“我把许多夸姣的东西写出来，不是我要让他人仰慕，让他人神往，而是这个东西它自身打动过我。假如非要有所谓滤镜的话，那或许是我在写作中确实绕开了一些实际中丑恶的东西。在我的调查和体会中，实际中丑恶的事物是许多的，但我以为，丑恶的事物何足挂齿，把那些东西说出来真的是煞风景，并且也不能给读者带来任何含义。假如算的话，这便是我写作的一种滤镜：把夸姣的东西进行会集展示。可是说我只写夸姣也不对。你看我写的那些人物并不是完美的人，每个人都有他的缺陷，乃至是很厌烦的人，但他不管再厌烦，他都有心爱的或许是宝贵的质量。”

李娟还说到，关于丑恶或许严酷、令人苦楚的工作进行“绕道”，不直接书写，跟她自己的性情也有联系， “分明很苦楚，可是非要笑着，分明很为难，可是就要假装无所谓，不在乎，这确实是自我维护的仅有的铠甲。他人的愿望都是期望自己能够特别一点，期望自己异乎寻常，其实我小时分就尽量装得和他人相同，由于我那时分太弱太低微了，太脆弱了，仅有最安全的方法便是消失在人群中，别被发现。”

李娟还说到，在她看来，流露伤感，流露脆弱，是一件很没有安全感的工作，要点到而止。这也是她的生长阅历有联系，“就如同一个动物要受伤的时分要躲起来，健康的时分才会跑到你跟前去凑来凑去的。”

李娟说，自己尽管是一个失望的人，但不影响她的高兴，“我是很简略开心起来的一个人。假如说，高兴是我的性情，失望便是我的一种认知。高兴是我的情商决议的，失望是我的智商决议的。”

一起李娟也着重，“写作不是一种消遣，不是用来打发时刻的，不是说写一个温暖的东西，写一个夸姣的东西去营建一个梦想式的那样的东西去麻木你，让你觉得人世间很夸姣，让你一会儿从深重的工作中摆脱出来了。不是这样的，写作是让你用别的的眼睛去看一些工作，用别的一个视点去考虑去容纳全部，而不是去躲避，去沉溺于那种虚伪的温暖和夸姣之中。”

“故意坚持纯真，这自身就不是一件纯真的事”

李娟的写作有时分会引起一些误解，让人以为她是凭着天然的少女般的纯真而完成了著作。实际上，她思维深入、洞察力很强。

比方有读者曾好心地劝说李娟：“你一定要坚持你的纯真与朴素，千万不要被城市和实际所污染。”李娟说，故意地坚持纯真，这自身就不是一件纯真的事；而真实的朴素也用不着去“坚持”。至于城市与实际的“污染”，她回应：“我不相信还有人能避开这个年代的印记。咱们都是这个年代的产品，不是穿越而来。”

《走夜路请放声歌唱》

看李娟的著作，许多人会高频率说到一个词“纯真”。有人慨叹李娟曾日子的草场是纯真的，人与人的联系是接近的，城市日子则充溢压力，情面简略冷酷，等等。

对此，李娟的考虑很镇定并且深入，她说，其实草场有草场的纯真，城市也有城市的纯真。比方说，在草场，由于环境条件的约束，人要在那里生计下去，有必要人与人达到合作联系，所以人和人的联系严密。城市日子尽管人与人的联系不那么接近，情面味不如乡间那么浓，可是优点在于你用不着去故意保持一个熟人的情面联系。下大雨的时分，你不必忧虑房子漏雨，刮劲风的时分，不必忧虑房子房顶会被吹跑。这种安全感也带来人们的城市日子十分独立，人与人也更有鸿沟感，对人的独立性、个别挑选的容纳性更强。所以，不能在某一个层面上进行简略比照，“在某种含义上城市也是咱们的故土，也是习气日子在那里的人们的故土。村庄有村庄的自在，城市有城市的自在。不要去盲目地寻求远方的日子，也不要觉得你只需改动了当下的环境，你就能够改动你的全部，不是这样的。”

在13日晚的直播中，李娟还答复了网友提的关于孤单、怎样看待“爱情脑”等问题。她的答复睿智、深入。比方有个人问，茕居大部分时刻是自在舒适的，可是偶然偶然袭来的孤单孤寂感很难排解。该怎样办？李娟说：“为什么要架空孤单？孤单是一件很正常的东西，并且是人生中必不可少的东西。孤单来了你就忍耐它，你要不能享用它就忍耐它。你不能忍耐孤单，或许精确来说是你忍耐不了日子的改动。比方本来日子在很热烈的环境，然后变成自己日子类的。但其实时刻久了，你会习气这种改动。总归，孤单是人类永久的一个课题，不是谁用什么方法就能处理的。”

未来不会抛弃文学写作

“它是在茫茫大海中仅有的救生筏”

在5月13日晚上的直播中，访谈者说到一个送水大哥很喜爱看李娟的书。尽管这位送水大哥没有很高的文化水平，但他很喜爱看李娟的书，并且说李娟的书几乎是他看过的仅有的书，他曾经要靠喝酒才干睡着，现在每天看着李娟的书就能安心入眠。听到这个故事，李娟说自己很感动，“实际上类似这样的读者，我自己也见过，每到这个时分我觉得，真是巨大的成就感。在我看来，文学的交流，首要不是类似的人的交流，还在于不同的人之间的交流。有的时分写作并不是招引相同的人的这种目光，而是翻开不同的人的眼睛，我觉得文学的一个很严重的含义。”

李娟说到自己十二三岁的时分看到《小王子》，“很受震慑，就觉得写作本来是能够这姿态的，而不必去写记一件有含义的工作，记高兴的一天。写作能够让你去否定一些东西，去让你去见到不同的人或许事。这种震慑真的是我一辈子都忘不了。”

李娟说自己从小很笨，到了5岁说话还不利索，常常被人笑话。因而不爱说话，她整天待在家里趴到玻璃上，惶然傍观着外面的国际。直到一年级时，她发现自己知道许多字，能阅览了。“这种交流比和人谈天，让我更便利，更舒适。”当她发现自己能够写作，更是觉得很震慑，“我整个人脑子一下就明晰了。本来我都不知道国际是什么样，也不知道自己是什么样，处于混沌状况。当我会用文字能明晰表达跟人交流的时分，就想像盘古开天地相同，清气上升，浊气下沉，一会儿国际又明亮了，自己也明亮了。”

李娟说，自己天分灵敏，一旦找到写作这个表达方法，就如获至珍，“我太需求它了。 ”有人问她，是否曾想过抛弃写作？“怎样或许？写作可是我在茫茫大海中仅有的救生筏子了，我不或许抛弃它。”

李娟在直播中泄漏，她要写一部小说。这让许多读者等候。关于读者“催更”，李娟说，作家究竟不是一个写作机器，真实的写作也没有固定的规则可言，也不能给自己订下具体周全的方案，“曾经我写不出来就写不出来，渐渐等候，但最近有点焦虑了，由于我察觉到自己，好像有一种表达的热心正在消失，我觉得这个很可怕。所以我要在热心消失之前多写一点东西。”

李娟是清醒的，她坦承，自己也不太确认将来还能不能够写出比此前更好的著作，可是必定还会持续写，由于这是她自己的精力需求，“将来写的未必会比曾经的文字更有魅力，更有生命力，更能够打动听。但它是我自己的需求。我确实会忧虑自己将来成为了一个堆言语废物的人。所以现在我的写作，迟迟不往前走，但一起我又忧虑自己会短少年青时写作的热情。”

告发/反应